Еще в конце 90-х электронное трио Underworld подарило миру свою философию. Многие помнят шагающего по мостовой Эвана Макгрегора в роли Рентона (фильм "На игле"), выбравшего себе другую жизнь под звуки песни "Born Slippy".
После сказочных пластинок "dubnobasswithmyheadman" и "Second Toughest in the Infants" (которым трудно отыскать стилевые рамки - от джангла и драм-н-басса до глубокой электроники с элементами психоделики), релиз 1999 года "Beacoup Fish" откровенно напугал своей жесткостью. Немногим позже появился live-сет "Everything, Everything", который закрыл существовавшие информационные пробелы о гастрольной жизни группы.
Осенью 2002-го увидел свет долгожданный альбом Underworld "A Hundred Days Off". Записывался он уже без участия Даррена Эмерсона, переучившего в свое время Карла Хайда и Рика Смита из рокеров в ди-джеев (которые помимо прочего владеют рекламным агентством Tomato). Они оказались хорошими учениками. Уже к середине первого трека энергия начинает вливаться в мозги ведрами, а на втором прошибает изрядная волна адреналина и хочется сотворить чего-нибудь эдакого. Чем дальше - тем ярче. Отчего так? Ответ в музыке. Недаром живые выступления группы в Британии вызывают ажиотаж, схожий лишь с суперзрелищными футбольными матчами, да премьерными показами очередной серии "Звездных войн".
Новинка содержит в себе массу приятных подарков: от напоминаний о временах расцвета Underworld, до позиций будущих, кои многим еще предстоит постигнуть. Попробуйте, вам может понравится.
Корреспондент.net
